随着《原神》1.1版本更新，玩家扮演的旅行者终于挺身而出，站到了璃月故事的中央，为了守护整个璃月港的安危，在群玉阁上展开了决战。这个充满东方元素的地区，已经和玩家之间建立了深厚的情感。

2020年11月17日，《原神》官方公布了第三弹的璃月景区联动活动，玩家在到达璃月后的第一个场景——荻花洲，取景于"山水甲天下"的桂林风景。12月2日，桂林景区纪录片正式公布。桂林象山、冠岩两个景区中已经布置了游戏中的岩神瞳、传送锚点甚至岩神像，欢迎世界各地的玩家和游客前来“打卡”。

从张家界、黄龙，再到桂林，《原神》公测仅2个月就已经玩转了景区联动。这背后，既有《原神》丰富的游戏内容，也反映了米哈游传递“中式美”的决心。

开放世界联动的自洽性

近年来，游戏与现实的人文风景之间的联系变得愈发密切。通过文旅跨界实现二者的相互赋能，已经是当下的必然趋势，而游戏作为兼具娱乐属性和文化价值的产物，恰恰能够做到将文化传承、价值输出借由娱乐形式完美实现。

国内关于游戏与景区联动的案例并不少见，部分旅游景点，如华山、泰山、周庄等，都曾与游戏进行过文旅联动，甚至对景点中的建筑进行建模还原，《原神》亦是如此。公测后，《原神》开启了「从驻足到远行」景区联动企划，相继与5A级景区黄龙、旅游名城张家界、桂林等展开联动，使游戏内容走进现实。

此前米哈游的场景美术团队负责人海地在纪录片中曾坦言，官方始终将提瓦特大陆当做一个真实存在的世界来设计，大陆上的七个世界区域拥有自身的风土人情，如真实世界一般，而璃月作为具有强烈东方色彩与独特人文的地区，与东方文化有着极强的契合属性，这或许是「从驻足到远行」景区联动企划诞生的契机。

作为开放世界的类型游戏，《原神》的文旅联动与传统操作存在诸多不同，内容上脱离了一砖一瓦，通过美学意境和文化符号，让游戏中的视觉设计，与现实中的自然生态形成联动。

首先是地图的“开放”。以自由探索为核心玩法，这在以往进行文旅联动的游戏中前所未有。玩家需要直接对地图探索来获得成长和收益，这与古语所言的“读万卷书，行万里路”尤为契合，《原神》抓住了探索未知为玩家带来的正反馈，做到了目所能及之处，皆可用脚丈量，以开放世界的自由度放大真实旅行的乐趣。

一张打满标记的地图是玩家最好的伙伴

其次是对于“世界”的设计。“世界”从表面上看是个没有明确指向的词，但在游戏中要摒弃堆叠，做到言有尽而意无穷，通过从细节中凸显的文化，使玩家沉浸进而认同。

璃月作为一个以东方文化为原型的提瓦特城邦，其文化展现一定程度上摆脱了世界看待东方的刻板印象。璃月港是整个游戏的商贸中心，将东方文明描述成一个商业昌明和注重契约的地区，其实是非常击中内心的，因为在我们的认知中，古代盛世的印象图更多不是农业和军事，而是热闹的市井，这是只有国人才能会意的文化暗号。

从自然、生态，再到人文的探索

9月23日，《原神》与张家界文化旅游广电体育局战略合作签约启动，宣告了「从驻足到远行」景区联动企划的正式开启，将一系列联动通过自然（张家界）—生态（黄龙）—人文（桂林）的过程徐徐展开。

作为璃月地区灵感来源之一，张家界特殊的地貌拥有独特的东方神韵，其观光价值和学术价值在世界上独树一帜。璃月地区的庆云顶的设计灵感正是来源于张家界独有的地貌，游戏中重峦叠嶂的象形山石景观既还原了流水、风沙侵蚀的独有样貌，又做到高耸入云，气质得天独厚。

联动张家界景区的庆云顶：每一个石峰都可以借助风之翼到达

《原神》携手黄龙，一方面希望在游戏中还原其独有的生态环境与自然景观，另一方面则是自然奇观背后的生态价值，传达环境保护的理念。作为中国唯一保护完好的高原湿地，黄龙景区中的五彩池景观在《原神》中以奇幻瑰丽的“渌华池”地区呈现，钙华彩池群外观上的明翠，使璃月的东方气质增添一丝浪漫。

倘若联动张家界是呈现自然的神奇，联动黄龙是展示生态的生命力，那么携手桂林便是诉说自然与人文氛围中的和谐，这在《原神》x桂林联动纪录片中也有相应解读。

场景叙事是展现文化细节的主要手段。作为连接起璃月和蒙德漫长通路的桥梁，制作组在其上放置了一个极具中国特色的建筑——望舒客栈。单是这个名字就已经让人感受到氛围的变化，客栈自不待言，提供一路上的旅人商贾出行保障，“望舒”则是古代对月亮的代称，暗合“璃月”，命名上的比兴手法，就是文化细节。建筑的设计风格来源于凤凰古城的吊脚楼，是桂林等西南地区很常见的建筑样式，而荻花洲野外芦苇浅滩的地形，也是东方美学和戏剧张力的结合。

璃月石门和山西浑源悬空寺

盘桓而建的“望舒客栈”充当了璃月港在北方平原的哨站，而荻花洲随处可见的断桥和水生植物，也可以看出这里经常会遭受洪涝灾害，因此居高而建配备水车升降的客栈更有其合理性。下层供商队挑夫歇脚，配备简单的茶水饮食，上层则是住房和餐馆，搭载豪华的观景平台。功能众多的望舒客栈因此也是成分复杂，既有仙人在此作为结社，又有璃月七星的情报机关，江湖侠士三教九流藏龙卧虎，这些背后的故事并不会直白地塞到玩家面前，丰富的细节构成网状叙事，让整个地区变成了一个活着的世界，来自现实中的文化要素是游戏开发者最丰富的宝库。

如果“开放世界”是“天时地利”，那么还有重要的一点是“人和”。游戏的美术团队中不少成员来自于广西，或大学期间在桂林生活。把“桂林山水”恰到好处地融入荻花洲，是很有发言权的。荻花洲是团队对于“中式美”、“故乡之美”、“土地之美”的幻想载体。在游戏社区公布的《开发者共研计划 碧水接天·繁花胜海》一文中，美术团队成员强鸽向我们分享了“源于生活经历的设计”：

团队中每个人的经历、体悟和审美方向都有所差异，大家对家乡和旅行中遇到的东方景观都有着不同期望，每个人都曾拥有过独一无二的“荻花洲”。经过多次多种风格的碰撞，它最终被确定为如今展现出的模样，基于现实风格的幻想，将荻花洲的风格控制在东方特有的幻想美学之中，过犹不及的高级质感，写意，而又洒脱，独则孤傲清冷、群则典雅壮阔。

可以说，与现实景观的照应，是开发者在《原神》诞生之初就通过文化建立的联系。璃月得天独厚的庆云顶、特殊生态而遗世独立的渌华池、桂林山水融合人文特质的荻花洲......它们都不是独立于游戏之外的联动景区，而是整个游戏美术内核的体现，更诉诸了《原神》开放世界场景设计的独具匠心。在广西桂林市人民政府的官网要闻中，《原神》联动桂林一事得到了桂林市文化广电和旅游局、桂林旅游发展总公司的双重肯定。

突破圈层，走向世界

二次元和电子游戏已经不再是亚文化，实际上现在像《原神》这样的现象级作品，已经可以超出文化壁垒、国界，进行广泛的传播。

景区和游戏是一种相互成就的关系。扮演旅行者的玩家和现实中的驴友，二者之间重合度不高，对于景区和游戏双方，都是一次跳出圈层的营销。《原神》通过让用户主动“探索开放大世界”的方式，打出“从驻足到远行”的Slogan，引导年轻的用户群体从游戏走向生活。因此，景区也乐意为《原神》提供双向支持，探索文旅联动的新规范。

联动黄龙景区的“渌华池”

二次元游戏的联动很常见，但是品牌与品牌之间更多的是寻求商业价值，延长产品生命周期。而《原神》从公测前就已经奠定了基调，场景从现实生活中汲取灵感，让游戏的质感更加丰富，再广泛联动旅游景区，张家界、黄龙，桂林......一切从文化价值出发，出色地扮演了普及中国文化的载体。一个趣味且丰富的联动，从开发到推广，顺理成章地建立起从文化景点到游戏意象联系。

其次，是跨越国界的文化输出。游戏在国际市场风头无两，海外App Store畅销榜上横扫前三，更是得到了不少Google Play Best of 2020玩家投票第一位、Unity中国榜单 2020最受欢迎游戏奖、英国金摇杆奖最佳游戏奖第二名等主流游戏奖项的获选和提名。《原神》用最世界化、通俗化的方式，描绘了中国的山水名声，这种祛魅着实难能可贵。

更重要的是，《原神》以13种语言在全球、多平台发行，也就是说，所有联动的信息同步覆盖了全球的主要游戏市场。

老外在联动实景推文下的回复难掩羡慕之情

“游戏PLUS+文旅”的概念是米哈游首次在《原神》中提出的，在游戏中潜移默化地传递“中式美”，将中国的生态、地理、人文等信息，推广到全球用户的心里，令其通过游戏进一步认识中国。

总结：

《原神》是一个全平台乃至跨平台的游戏，目前手游市场面临着再一次的技术革命，主机市场也迎来了次世代。从各种意义上，本作已经成为了一个时代的先驱者，以往有过的经验教训将不再适用。与现实景区暗合的游戏设计，在游玩中展现了它独特的魅力，而它对于自然、生态、人文的诉说，乃至现实世界的辐射，还值得玩家更多的关注。作为一个长线运营又缺乏竞品的大作，《原神》还有很长的路要走，也有更多的惊喜等待着玩家和业界。