这几种游戏设计好玩的关键点是：

1、收集：游戏中设计1个主要收集项目，如卡牌本身就是一个很好的收集项目；1-2个次要收集项目，如道具、装备、技能等。主要的收集项目在于游戏的UI等引导用户去收集，并且存在一定的探索性，即并不是在开始就让你知道你需要收集的具体内容，只是告诉你大约有多少个这么个数量，然后你收集到的东西可以看到具体内容，国内很多卡牌游戏这块做得并不好，早期的我叫MT缺乏预览，总共有多少不知道；之后的刀塔传奇预览又太清晰，要收集什么、在哪儿收集一目了然，乍一看这样目标明确，但事实上收集的过程乐趣就砍掉了一半，因为收集要和探索并存才是最有乐趣的。当然次要收集内容可以是不知道总数的、或者一开始就很明确有什么的，类似WoW的成就系统、小宠物系统就是一个可预览全部内容的次要收集内容，而WoW的套装、幻化都属于一种数量不明确的次要收集内容。收集的内容应该是策划定义好的，玩的过程中要引导用户（当然不是国游的新手引导部分），但是更重要的是UI要表现出这个味道。

2、养成：角色养成是非常有乐趣的，除了属性涨上去以后导致难度下降的乐趣外，也可以和探索、收集结合，比如角色的晋级：火纹、炎龙骑士团等SLG都有等级到了以后晋级下一职业，并且还有选择的机会，甚至存在隐藏的晋级，这就是探索和养成并存，如果表现的好，职业都可以是一种收集内容。口袋妖怪中宠物的养成也会有进化，这也是标准的养成乐趣。养成只是等级提高，那是一个基础，好的养成在于你在过程中除了量变还会偶尔带来质变。

3、探索：探索永远是最大的乐趣之一，简单到WOW的爬山、激战2的跳跳乐，复杂到上古卷轴5的炼金等都是一种探索，探索不仅仅是对于地图的，也可以是对于系统的；探索的不仅仅可以是游戏内容，也可以是玩法（比如组合、搭配等利用好规则可以更容易获胜等）。巧妙地探索都是在与玩法的探索，实力强的团队可以做内容探索，毕竟开发起来这块人力消耗太大了，且玩家玩起来内容消耗也快。

4、交互：不是指和UI的交互，而是玩家之间的交互，常见的是PvP、组队、比拼分数。与人斗，其乐无穷。这块没啥好说的。

以上4个原则点也是口袋妖怪能成为神作的设计原则。

另外就是：

1、关于游戏的自由度和可玩性

自由度的定义有很多，一则是玩家可以做的事情（或者说是变数）多，二则是玩家不受到策划想法的限制。前者是看游戏玩法决定的，不是所有的游戏都要有变数多才有意思，比如逆转裁判的变数就不多，但是上古卷轴系列、辐射系列都是属于自由度（玩家可以做的事情）多的，也是神作；这类的自由度不会影响游戏的可玩性。二则大多国游是不存在这个自由度的，策划想好了你怎么玩，你必须怎么玩，叫你出什么英雄，你必须出，这就没有自由度可言，不论你采用硬的方式还是软的方式，设计中存在这样的问题即丢失了自由度，这会让游戏变得非常无聊。最著名的例子当属螃蟹的几大设计，从WoW的85级天赋开始到LoLS6天赋中，你都必须按照他相好的去把一系天赋加满，原本加满一洗天赋是玩家的行为，而不是设计师的要求(2x3x术士就是个典型玩法)，但是螃蟹的做法是从软到硬强迫你必须按照他的想法玩，开始时31点天赋强到没道理不加，然后是不加31点不能加别的天赋，最后自己也发现了，不如3选1了。LoL现在正被螃蟹带在他玩弄玩家的路线上，S6的天赋，你敢不点最后一点吗？不久之后他就会觉得既然大家都点了最后一点……游戏设计应该设计的是难题，但是千万不要为难题想好绝对的答案（尤其是别让玩家只能你根据你想好的答案去解答），这样会让游戏很无趣，所以在这块的自由度上，和游戏可玩性是有直接关系的，越是自由的游戏，越是好玩。

2、关于数值设计导致不平衡的担忧

数据只要不太夸张通常来说是不会导致不平衡的，真正导致游戏不平衡的都是质变，而不会是这种量变。举个例子，LoL中最不平衡的技能是无极剑圣的Q，因为效果太好了，以至于无双剑姬的大被改版（原本就是个CD更长还更不好用的阿尔法打击有木有？）因为它的使用效果太好了，接近目标、自身无敌等，通常使用中总是不经意就能躲避掉一些关键技能，不论你把它的伤害降到多少，哪怕是给对方回复50%的生命，也不论你CD设计多长消耗多大（太离谱了也是设计问题）她都是一个过分强大的技能，除非你砍掉他的无敌效果，也就是在闪烁时候依然会被技能干扰到。同样的问题出现在机器人的Q上，同样的不管勾到伤不伤血，也无论耗蓝多么厉害，一钩子一条命还是让机器人成为了热门辅助。所以数值设计很难导致不平衡，不平衡通常出现在质变的内容上，即使是LoL这样Design-Patterns清晰分明的游戏，依然会出现一些不平衡导致的不爽。

3、关于剧情策划无用论

其实这个问题是多方面的，首先还是游戏模式的问题，我们通常做的国游都是快节奏的游戏，节奏速率远在大菠萝之上，而开发者（这里不光是策划的问题，还有程序的问题，当然话说回来实现这块现在是国内最不关心的问题，因为都觉得“加人就能解决实现问题”）设计的剧情节奏在这个模式下通常表现的非常拖沓（一大段一大段废话的感觉，要么就是动画放个不停）。并不是说一大段一大段剧情表现就不行，你也得分在什么游戏内吧，逆转裁判一大段一大段剧情看得津津有味的，不光是因为人家写的好，人家游戏的节奏就是营造出这种看剧情来的。你一个快节奏游戏也敢这么表现剧情？就连RPG都要讲究肢体语言和文字语言比例（FF6的比例相当好）。

糟糕的应景设计能力，导致剧情设计变得鸡肋，不是用户不爱看大段文字的剧情，小说网站上的段子比这个几百倍的字数人家看的津津有味，而是在这个游戏的环境（调性）下，看这大段文字的就不太合适了。举个例子：羊蝎子好吃吗？都说骨头边上的肉最好吃了（我是不喜欢），但是有人做带骨肉包吗？有人在汉堡里夹得肉上选择带骨的吗？有时候味道好也得给爽口让位。你要分清什么应用情景下做什么样的设计。

所以导致剧情策划鸡肋的不是用户，而是行业，开发者做不好这块，导致运营认为这块是没意义的（因为他们都是透过结果猜本质的）。如果你想做好剧情，我的建议是，学习好莱坞的角色塑造方式，同时学习漫画的镜头表现，思考如何用到游戏中去，用动作、语言、场景配合玩家的操作（这很重要）来叙事，而不是玩家玩一会，你叙事一会，即使是这样的交替，节奏也要把握好（推荐看看《罗马之子》这款游戏）