当前游戏行业，IP类游戏已经是一线大厂的标配，但我们看市场中的很多IP类产品往往是只叫好不卖座，甚至一些IP游戏都是生搬硬套进去的，导致了空有好IP而没有好游戏。今天《影之刃》系列开发商soulframe为我们讲解如何使IP与游戏完美共生。

《影之刃》系列脱胎于灵游坊早期作品《雨血》，也继承了《雨血》背后庞大的世界观。从《雨血1》到《影之刃2》，近十年间，我们积累了大量的世界观、剧情、人物等素材，形成了一整套属于自己的IP架构。

国内的游戏厂商使用IP的方式更多是将其作为“皮”来使用，就是保持游戏玩法，数值的核心完全保留，将重金购买的IP中的物品，地名，人名，角色造型等套用在这层“皮”上，所以一个完全相同的核心玩法，在熟练的换皮生产线上可以套西游，可以套三国，可以套金庸小说，可以套日本动漫……但是这与我们历来的原创理念相去甚远——哪怕是在系列最初的《雨血：死镇》中，诡异奇巧的阴谋，灰色肃杀的画面，以及出场就是99级的玩家体验也是相辅相成，而这也正是我们一贯希望塑造的“游戏IP”体验。

《影之刃2》作为一个拥有数十个角色，上百个场景的多角色游戏，它在这种紧密度上应当要达到较高要求——角色的IP设定应当和角色技能玩法紧密联系，场景的IP设定应与场景关卡玩法紧密联系，而关卡的推进体验则要讲好一个完整的故事。

首先，我们梳理了之前的故事大纲，对故事的未来走向作出了更精准的规划，并从中抽离出适用于游戏制作的内容，并将其充分展开和补完。《雨血》系列为世界观的构建提供了良好的素材，我们整理出了一部非常细致全面的“影之刃世界百科”，将它作为影之刃2、小说、动漫等作品的创作基石。在早先单机作品中一带而过的人物，设定，均要求充分补全，每个人物，只要他有可能成为《影之刃2》中可操作角色的潜力，就要充分展开设定，撰写人物背景故事。

比三个Iphone6还厚的百科全书

在这个过程中，我们对公司中已有的编剧团队进行了扩充，更多的专业编剧参与到了剧情创作中来，一些在前作中一笔带过的人物被赋予了灵魂，甚至成为了故事中的重要角色。“水冰淼”是我在《雨血2：烨城》中随手写下的一个名字，是一个“组织”叛徒，写下这个名字是因为我感觉这样水字很多很好玩，而且读起来也比较朗朗上口。后来被发展成一位因为丧女之痛而将自己的内心封闭，甚至由于过度的思念而将女儿的尸首冰冻于雪山之巅，日夜陪伴其说话的角色。主角魂由于某件事情与他遭遇，最后英雄相惜，但又不得不分道扬镳。我感觉这是一个如冰山般冷酷，有些偏执但颇显可爱的角色，在战斗的设计上体现出他优美，强力，又弥漫着一股忧伤之情的特点。

创造一个宏大的世界和基于世界观下的复杂故事，其难度远比我当年灵机一动，写出一个单线程小故事难度要大。在这种要求下，我建议充分借鉴协作编剧模式，并邀请好莱坞电影制片人，电影学院教授，以及知名的动画导演等人到公司进行讲座，交流。

在充分了解协作式编剧的专业流程后，我们又根据实际情况创新了迭代式的写作方式：一开始，编剧们以几句话勾勒出具有延展性的故事线索，设定出剧情的基本走向和重要转折点；第二步，将线索中的重要事件一一展开，搭建出剧情发展的基本流程；接下来，以更为细致的描写为剧情流程丰满血肉；最终，以剧本形式将其串联成细腻而丰富的完整故事。

编剧团队不断迭代的剧情流程图

在这个过程中，我个人不再只关注IP团队编剧的部分，而是在IP团队，游戏策划和美术团队之间成为一个沟通的主持人和资源的调配者。为使剧情与游戏完美贴合，IP组与游戏美术、策划团队进行了非常紧密的配合。编剧们将基本的剧情流程确定后，游戏策划团队马上对接，根据剧情大纲设计相应的关卡、boss和道具。同时，美术团队也开始根据剧情大纲中人物的性格特征，来设定人物的形态、衣着，以及人物所处的场景。这样一来，剧情创作、美术设定、游戏玩法设计就形成了一套完整的链条，使得游戏与IP浑然一体。

细微到一个场景设计——譬如我们的编剧在创作剧情时设计了一次发生在“五色染坊”的战斗，主角魂在这次战斗中铲除了怪面“夜锋”，并结识了几位重要配角。这一情节点确定后，策划团队根据编剧描述的夜锋的特点，设计出关卡boss的攻击方式，同时，美术团队也开始据此设定“五色染坊”场景，最后拼合在一起，体现出了场景的超现实度，夜锋boss的阴险，诡异和强大的刺客属性——这是IP需求，同时也是游戏玩法需求。
五色染坊潜伏着一位以暗杀技为主打的角色“夜锋”

我们使用这套“IP创作与游戏研发并进”的工作方式，希望能够使得游戏与它背后的世界观浑然一体地融合在一起。在接下来的一段时间里，我们还将进行更多细节的修饰与打磨，希望正式呈现时不会让大家失望。